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国画大师汤文选与蓝犁谈画录摘要
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功夫在画外。作画的笔墨技巧是次要的，最重要的还是思想。要充分运用你所掌握的社会科学知识，关注社会，关注民众。画一鳜鱼、一鲶鱼，题为“贵廉”，喻意很好。这条鳜鱼生动，可餐也。
中国画的空白，在整个画面上并不是真空，乃是宇宙灵气，往来生命的流动之处。《涉江》留白一大片，胆子很大，也入情入理。留白比着墨更难。
这幅画大气、霸气而无燥性。结构较准确，背脊夸张，出气势。但尾部画细了。虎尾粗壮，一扫能折大技。松要冲上去。
这六尺整纸的大“涉江图”有气势。虎在水中翻腾，结构掌握得好，墨、色浓淡在虎躯干的扭动中起变化。好!构图很美…… |
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文怀沙与蓝犁谈文论画
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……文老高兴地说：“女****抽象得如此简略、美丽，的确是个创新。很好。”……
……他说他喜欢设色的山君（虎），大气、舒展、笔墨流畅。对多次获奖的水墨人体《黑丫》，他赞不绝口，“真是开一代画风！”当翻到设色浴女图时，他望着蓝犁说：“这幅画最美了，……那体态，那肌肤，那墨韵真生动……能不能给我画一幅？”其实文老处何画没有？张大千、齐白石……文老如此看重自己，蓝犁得到了极大的鼓励和鞭策…… |
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齐白石把块墨用笔同时成为物象形的方式，发展到高峰，几笔成虾，几笔成小鸡，生动有趣，自然清新，白石老人以世俗化和自然物象的情趣，代替了文人画的孤傲情感。此后黄胄的驴，吴作人的金鱼、骆驼，都是顺着这条线索成一家之画的。蓝犁画的虎，画的简笔女人体，也是在这条线索上工作。虎和女人体的造型，不是描摹出，而是象写书法一样的写出，其中既是虎和女人体，也是笔法。
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写在《文怀沙、冯今松、蓝犁艺术精品巡展》之前
孙美兰
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两位来自楚地的画家，北上问道于前辈学者、楚辞专家文怀沙大师：文心、诗心、艺魂、画魂相通相契，于是，促成了《文怀沙、冯今松、蓝犁艺术精品巡展》，这是南北交融、聚会；又一次可喜的开端，它将为文坛、画坛留下一段轶事，为传统与当代对话，开启一扇明窗。
九七高龄的燕叟沙翁，其书画艺术精品，博采中国古文字精华，融甲骨、金文、楚简、古篆隶于一炉，返朴归真，自创新理异态，余久久面对，观之，赏之，思之，冥之，不禁雀跃而起，赞曰：“拙为巧之极，奇乃正之华”……
……当代名家冯今松，不施水粉，不但没有弱化色彩的丰富性，反而增强了调性的透明度和纯粹感，集中全力将中国水墨、丹青两相揉和，宣纸、毛笔材质之美，发挥到淋漓尽致。骤然间，“色美”、“形美”突显“意美”、三美合一，合一到朗丽有加的“色彩王国”里来……
蓝犁，是三家联展组合之中最年轻的一位，其写意精品，囊括墨虎、彩墨女人体两大类。他的修养广博，钟情艺术，童年即涉足于炎凉人生，生就超常的热力。他的墨虎颇得其师汤文选神髓。文选大师在他的《觅食图》——双虎一画上题句云：“此帧神情生动，笔墨松活，诚画虎之佳构也。癸未夏月，喜为题记，文选观蓝犁画虎”，提携推重，弥足珍贵…… |
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水墨贯六气 丹青夺造化
—评蓝犁水墨画艺术特色
初明玉 |
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初识蓝犁先生，应该是5年前的事情……一望其儒雅平和的气质，就不难看出端坐于面前者是一位极富文化修养的人。当时，却唯独不知他还是一位早年师从著名画家瑞木梦锡，后在国画大师汤文选、冯今松先生的指导下探索大写意花鸟，主攻虎、狐、熊，水墨人体及兰草等的颇有成就的画家。及至分手，蓝犁先生以墨宝相赠才觉诧异，似有所悟。待品读其所馈画作时，才为其创作的大写意画的精妙所折服。此后，久有遍览其画作的想法，怎奈琐事烦冗，辽东与湖北关山阻隔，终成憾事。月前，获悉蓝犁先生卸任后客居北京并建立了自己的网站，才得以通过上网，借助于现代科技手段浏览了蓝犁先生更多的画作。感觉蓝犁先生的画作，技艺上大气、墨气、灵气兼备，并可透视出画家的文气、锐气和豪气，颇具大家气象……
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艺术领域中大成至善者——蓝犁
冯今松 |
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生气灌注 笔墨意长
——蓝犁国画写意
陈池瑜 |
……我觉得其画有三大特点。一为水墨的韵律美，他的画墨味很足，似含春雨，律动其间，气韵生动。如《涉江》等作品，恣意纵横，坚实凝重，拙而见奇，涩中见巧，墨气好而溢美，功底厚而自然。二为具有空灵之美。齐白石说：“以少少许，胜多多许”，即是论及中国画“空灵之美”的通俗注释。蓝犁善画虎，他表现虎的“虎虎生气”，多能以虚托实，以大水面托出虎威，托出生命的壮实，着墨不多，而墨气袭人，使整幅画全盘激活，空灵中看出作者的艺术智慧。三为自如地运用隐喻。隐喻的艺术力量在于能消解主体与客体之间的真实界限，使作者与观者的交流在作品的外延中得到扩展与引伸…… |
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……蓝犁的作品追求大气、墨气和灵气，他将这三气灌注于自己的创作中，逐步形成自己的艺术特点。他画的《山君图》、《雄风》等，用大写意手法，表现老虎的威猛特征，特别是对虎的脸部刻画，其精神力量得到充分展现，可谓以形写神之佳作。《涉江》一画，构图新颖，大面积留白，只画游动着的老虎的头部和背部及虎尾，空白地方，仿佛是河水一片，黑白相间，虚实相生，这张作品吸收了中国传统图画构图处理及计白当黑的艺术表现方法。《松虎图》、《黔驴技穷》，画出老虎奔跑的速度，画面大气，充满运动感，可以说是虎虎有 生气。他画的熊，水墨交融，浓淡相宜，枯湿成趣，把个憨厚朴实、可掬可爱的熊活脱脱地展现出来，其中的水气、墨气韵味十足…… |
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寓神于形 妙境释古
——蓝犁的《黔驴技穷图》鉴赏
蒋显福 |
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蓝犁 兰草 美人魂
杨牧之 |
……看了他的墨虎作品，便觉得他用墨简约、重在神韵、虚实相生，于凝练中透出别具一格的艺术追求。我想这大概与他长期从事哲学、美学等社会科学研究有通融关系吧……
……《春晖图》化凶悍为亲昵，《蓝虎图》化勇猛为矜持，《山君图》化锐健为洒脱，《涉江图》化彪雄为灵动……
……虎脊耸峙蓄势，虎腿雄健养锐，虎尾则神鞭凌空，透出凛然力度。紧张凝固的氛围中，虎眼炯炯，透出高傲而敏锐的神态。而驴则侧身垂首夹尾，四腿弯曲缩颤，鬃毛凌乱抖瑟，活脱表现出狂妄侥幸后的怅懦与恐惧，这实在是中国画里神形兼备的上品之作……
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……蓝先生所绘之兰用焦墨。画兰画竹用焦墨最难，比如郑板桥的墨竹。观蓝犁的兰草，使我不由想到板桥的竹子，其用墨运笔之法，与郑老夫子有异曲同工之妙。更有新意的是他笔下的兰花形似黄蜂，着色在苦绿中点了嫩草，那花瓣儿错落有致，象群蜂嬉闹于墨条间，虚实相济、美在物我之外，娇美非常……
……人与物和谐地统一在一起，人气与花香交融在一起，美人的身体和兰草依偎在一起，本身就是件赏心悦目的图画啊……
……懂了画家蓝犁的高明之处，正在于他创作的“自由心态”和“游戏心态”。有名人谈写文章时说道：“敢为常语谈何易，百炼纯正始自然”。画画也一样，画家在作画时一定要自然，未下笔心中先有沟壑，只有自然放松了才能出神入化，才能出好作品…… |
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